Regras de julgamento

É a proposta sequencial do desfile fornecida pela Escola de Samba através da pasta de jurados. Essa proposta deverá ser rigorosamente seguida e respeitada, não podendo haver qualquer forma de ausência, inclusão ou inversão na disposição do roteiro proposto pela agremiação.

O jurado deverá avaliar se a execução plástica apresentada no desfile transmite a leitura do enredo proposto.

O jurado deverá avaliar, por meio da sinopse e do roteiro, se a Escola apresentou seu enredo de forma clara, coerente e coesa.

a) Descritiva: Analisar a ideia proposta através de uma descritiva artística da alegoria, dando ao julgador o entendimento dos principais elementos utilizados. b) Execução: Será avaliada a concepção artística na execução da alegoria, como: • Qualidade na utilização dos materiais; • Efeitos presentes distribuídos entre as alegorias (exemplos: iluminação, movimentos, grupos performáticos, criatividade na utilização de materiais). Obs. Não sendo obrigatório ter todos os efeitos em todas as alegorias. Nos elementos cenográficos (tripés e quadripés), este item não será avaliado. c) Conjunto: Conjunto qualitativo entre as alegorias. Todas as alegorias devem manter o padrão de execução. d) Cores: O jurado deverá analisar cada alegoria individualmente, e observar se tem as cores predominantes, conforme a descritiva enviada na pasta de jurados. O uso das cores deve estar de acordo com a proposta temática visual da escola, podendo a alegoria ser monocromática (uma única cor em suas diferentes tonalidades). Obs. Exceto Velha-Guarda, Convidados e Personalidades, que devem constar na descritiva artística. e) Formas: Variação de formas geométricas entre as alegorias.

A realização é analisada e julgada em dois subitens. São eles: a) PROPORÇÃO DAS ESCULTURAS As esculturas devem estar com suas partes proporcionais entre si, não desfigurando a representação do ser ou objeto. Não será analisada a proporção entre as peças, e sim na própria peça como, por exemplo, a desproporção entre cabeça e corpo de uma escultura humana, exceto quando a desproporção é pertinente à proposta apresentada na estética visual da alegoria. Obs. Quando houver a utilização da logomarca ou mascote da agremiação, a mesma terá a liberdade artística de utilizá-lo de acordo com a sua apresentação oficial, conforme descritiva. b) VOLUMETRIA NA ALEGORIA Avaliar o dimensionamento e distribuição dos objetos que compõem a Alegoria, considerando a harmonia e equilíbrio dos elementos. Observar queijos, plataformas e bases vazias, onde claramente deveria haver algum elemento humano ou não. Considerar também se não há elementos sobrepostos ou mal posicionados e que impeçam a visibilidade do espaço cenográfico e de seus componentes (humanos ou não), como por exemplo, um destaque cuja fantasia oculte uma escultura ou o contrário, a ponto de não ser observado de nenhum campo de visão.

O jurado avaliará o acabamento em seu ângulo de visão e deverá observar o cuidado e atenção com que foram confecionados e decorados os carros alegóricos e elementos cenográficos. Serão penalizadas falhas de pintura, ferragens expostas, esculturas quebradas e outros elementos que prejudiquem a apresentação visual, inclusive na parte traseira e barrado (saias). As fantasias de Destaques e Composições também pertencem às, assim como as dos elementos e grupos cenográficos, sendo igualmente julgadas em relação a sua integridade. Também os geradores que alimentam a alegoria, que devem estar cobertos ou adesivados, exceto as partes de ventilação, exaustão e combustão (mesmo com cano de escapamento à mostra, quando o gerador for embutido na alegoria). Elementos esquecidos nas alegorias e que são utilizados para construção, acabamento e limpeza dos carros ou elementos cenográficos, tais como: tesouras, escadas, vassouras, latas de tintas, cola quente ou fria, pistola de cola quente ou fria, sobras de fios, sacolas, galões de água, copos de água, garrafas de água, roupas pessoais, pedaços de fantasias, entre outros, observando se estes itens não estão descritos no contexto dos carros alegóricos e elementos cenográficos informados pela Escola de Samba na pasta de jurados. Serão penalizadas as falhas de acabamento como, por exemplo: a) Esculturas danificadas (quebradas, rasgadas, pintura danificada). b) Tecidos rasgados, madeiras e ferros aparentes. c) Falhas luminotécnicas graves que prejudiquem a apresentação dos carros alegóricos e elemento cenográfico em seu todo, como, por exemplo, o apagamento de um dos lados ou o carro como um todo. Falhas no letreiro com o nome da escola; ou outros problemas que afetem significativamente a comunicação visual-temática da alegoria. d) A integridade das fantasias dos Destaques e/ou Composições dos carros alegóricos e elementos cenográficos. e) Presença de pessoas sem fantasias que prejudiquem a leitura visual dos carros alegóricos e elementos cenográficos. f) Elementos e objetos esquecidos na alegoria.

Neste ponto de balizamento, avalia se a fantasia da ala inteira se apresenta de acordo com a fotografia proposta pela Escola de Samba na Pasta de Jurados, contendo exatamente todos os elementos que a constituem e a maneira como eles se compõem. O ponto de balizamento Apresentação é julgado por ala. DEVERÃO SER PENALIZADAS as seguintes ocorrências em Apresentação: - As ausências de qualquer elemento presente na foto enviada pela escola na Pasta de Jurados do quesito (exemplos: falta de chapéu, costeiro, adereço de mão, punhos, colar, cinto, ou qualquer outro item que compõe a fantasia), ou ainda, as ausências de partes de um dos itens citados acima. - As inclusões de qualquer elemento que não existe na foto enviada pela escola na Pasta de Jurados do quesito, ou ainda as inclusões de partes de um dos itens citados. - As divergências de formatos dos elementos da fantasia em relação à foto enviada (exemplos: na foto, o modelo veste um chapéu de bruxa, e a ala se apresenta com um capacete de ciclista; na foto, o modelo veste botas, e a ala se apresenta com sandálias). - As divergências de proporção dos elementos da fantasia da ala toda (chapéu, costeiro, adereço de mão, bandeira, capa) menor ou maior em relação à foto enviada. - As divergências de tipo de material aplicado na fantasia em relação à foto enviada (exemplos: na foto a fantasia é composta por plumas ou penas naturais, e a ala se apresenta com penas artificiais ou capim no lugar das plumas).

Avalia se TODOS os componentes de uma mesma ala/grupo vestem fantasias iguais (uniformes) entre si durante o desfile. O item Uniformidade deve ser julgado pelo número de componentes. DEVERÃO SER PENALIZADAS as seguintes ocorrências no balizamento Uniformidade: - Diferenças nos itens das fantasias vestidas por um ou mais componentes, seja por inclusão, ausência ou divergência na confecção dos itens. - A inclusão de quaisquer elementos não pertencentes à fantasia (Exemplo: um ou mais componentes se apresentam com objetos estranhos à fantasia, como celulares, bolsas, pochetes, sacolas, câmeras fotográficas, copos, garrafas, guarda-chuvas). - A ausência de um ou mais itens que compõem a fantasia (Exemplo: um ou mais componentes se apresentam sem o chapéu, um punho, o costeiro ou qualquer item que pertence à fantasia, se diferenciando dos demais). - A divergência de formato, quantidade ou material utilizado na confecção dos elementos que compõem a fantasia (formato de chapéu, quantidade de elementos aplicados, distribuição dos elementos decorativos, diferenças na cor ou estampa dos tecidos usados nas mesmas partes da fantasia da ala).

Neste item de avaliação, serão julgados os danos às fantasias. O jurado punirá tecidos ou elementos da fantasia que estejam rasgados, quebrados ou danificados de alguma outra forma como, por exemplo: adereços quebrados; sapatos danificados; manchas de tinta; costeiros quebrados, entre outros. Há danos que ocorrem ao longo do desfile, por decorrência da movimentação, como por exemplo: saiotes arqueados, plumas, penas e pedrarias que caem da fantasia, entre outros. Isso também é considerado um problema de acabamento, mas deve ser avaliado de uma forma mais atenta. Quando esses danos ocorrem por decorrência da movimentação, deve-se avaliar o acabamento baseado na composição da fantasia como um todo. O jurado avaliará se elementos e/ou partes das fantasias que caíram com a movimentação comprometeram a composição delas de forma evidente. Nestes casos, deve haver punição. Caso contrário, não. Exemplo: uma pluma que se descole de um costeiro com dezenas de outras plumas intactas não impacta a concepção da fantasia; porém, a queda de uma única pena que ornava o chapéu de um mosqueteiro é uma falha de integridade. O item Acabamento deve ser julgado pelo número de componentes.

O subquesito Concepção irá analisar se, e o quanto, a proposta artística (formas, materiais, cores e soluções criativas) usadas na construção das fantasias contribuíram ou não para o espetáculo em si. Para tanto, ele irá avaliar os seguintes itens: a) Carnavalização Fazer uso de um figurino existente da forma como o mercado já nos oferece (exemplo: uniformes de empregada, gari, policial, entre outros) não condiz com a nomenclatura de "criação artística carnavalesca". Aqui deverá ser avaliado se a fantasia não cumpriu seu objetivo de ser uma proposta autoral, como uma releitura, uma "criação carnavalesca", que, por meio da materialidade, demonstre a intencionalidade apresentada pela escola. b) Ausência de variação dos formatos e modelos das peças Deverá ser avaliado se o formato de costeiros, golas, cabeças, calçados, e outros elementos das fantasias, é repetitivo em excesso. c) Repetição de elementos, soluções e materiais Deverá ser avaliado se há uso repetitivo e não justificado de elementos e soluções para materiais empregados da mesma forma/maneira na realização das fantasias das alas. Observação: para os Pontos de Balizamento (b) Ausência de Variação dos Formatos e Modelos das Peças e (c) Repetição de Elementos, Soluções e Materiais o máximo de despontuação é -0,3 (3 décimos), ainda que existam falhas em mais de 4 alas ou em mais de 3 setores.

Buraco ENTRE Alas: A variação no espaço entre as alas no desfile, ou ainda o não cumprimento dos limites de espaçamento de determinados elementos de desfile, a saber: • A Comissão de Frente (seja seu último componente ou o elemento cênico) pode se distanciar em até 08 (oito) grades do elemento de desfile seguinte; • O casal oficial de Mestre-Sala e Porta-Bandeira tem espaço de até 12 (doze) grades para ocupar na avenida; • Os demais casais de Mestre-Sala e Porta-Bandeira, caso haja, possuem espaço de até 05 (cinco) grades para se apresentarem; • Os destaques de chão têm o limite de 03 (três) grades, sendo este o limite para espaçamento entre alas; • Os destaques de chão têm o limite de 04 (quatro) grades, sendo este o limite para o espaçamento entre alegorias, considerando o espaço aéreo. Observações: O espaço de apresentação dos casais de Mestre-Sala e Porta-Bandeira e dos destaques de chão é contado a partir do término da ala ou elemento de desfile anterior a eles até o início da ala ou elemento seguinte. O espaço técnico será permitido para a entrada e saída da bateria no box.

Buraco DENTRO das Alas: a ocorrência de divisão interna da ala em pedaços claros. Todavia, não se consideram claros os espaçamentos naturais decorrentes da movimentação interna dos componentes, estejam eles enfileirados, intercalados ou com posicionamento livre, que têm liberdade para dançar e deslocar-se com espontaneidade dentro do perímetro da ala. Também não se consideram claros os espaçamentos naturais e necessários à movimentação de elementos cenográficos eventualmente existentes no interior das alas, bem como os espaços necessários à dança dos componentes da ala de passistas, grupos de ações cênicas, apresentação do casal de Mestre-Sala e Porta-Bandeira Oficial, com ou sem os seus respectivos guardiões e recuo de bateria.

Divisão de Escola: Dividir a Escola de Samba em duas partes sendo contingente ou alegoria. Será considerado uma Divisão de Escola e não mais um buraco, divisões que alcançarem espaçamento superior a 05 (cinco) grades. Observação: No caso dos elementos de desfile que possuem espaçamento máximo delimitado, conforme descrito no item Buraco entre Alas (Comissão de Frente, casais de Mestre-Sala e Porta-Bandeira, Destaques de Chão e alegorias), as 05 (cinco) grades são contadas a partir dessa delimitação máxima.

Invasão de Alas: a ocorrência de invasões de componentes de uma ala, Destaque de Chão, ou casal de Mestre-Sala e Porta-Bandeira no perímetro de outra ala. Observações: → O avanço de partes de uma alegoria que se projeta por cima de alas, não deve ser considerado como invasão. → Se Destaque de Chão, Corte da Bateria ou componente de uma ala que esteja atrás de um carro alegórico adentrar o espaço de um gerador acoplado, deve-se considerar uma invasão de ala.

Expressão Corporal: é o entrosamento da dança dos desfilantes com o ritmo da bateria, com movimentos descontraídos de braços, pernas e quadris, com alegria e animação.

Choque de Alegoria no Componente e/ou Choque do Componente na Alegoria: Se houver choque da alegoria em algum componente, Destaque de Chão ou casal de Mestre-Sala e Porta-Bandeira, ou se o componente ou Destaque de Chão se chocar com a alegoria.

Variação de Velocidade: a ocorrência de variações significativas de velocidade no desfile da Escola de Samba, acelerando o deslocamento dos componentes.

A Comissão de Frente é o primeiro contingente humano fantasiado da Escola de Samba a desfilar, tendo como sua principal função: • Saudar o público. (Mínimo de cinco componentes) • Apresentar a Escola de Samba. (Mínimo de cinco componentes) Sendo a saudação ou a apresentação realizada por no mínimo 05 (cinco) componentes, de forma sincronizada ou em canon "cânone", onde partes dos componentes repetem o movimento inicial em tempos diferentes, podendo o canon ocorrer de forma individual, em duplas ou em trios. OBSERVAÇÃO: • É obrigatório o sincronismo de todos os componentes que estão realizando os dois itens de fundamento supramencionados. • A saudação ao público e a apresentação da Escola pode ocorrer em qualquer momento cênico ou coreográfico dentro do campo de visão do julgador.

Avaliar se a apresentação coreográfica e/ou cênica da Comissão de Frente está em conformidade com a proposta apresentada pela Escola na pasta de jurados. A proposta deve ser obrigatoriamente desenvolvida por meio de coreografia e/ou encenação, em conjunto com figurinos, adereços e eventual elemento cênico, retratando de forma clara a concepção defendida pela agremiação. Avaliar se existiu integração dos movimentos coreográficos ou de interpretação teatral dos componentes com suas indumentárias e elementos cênicos (se houver), dentro do espetáculo proposto, não podendo os figurinos, adereços, acessórios etc., impedirem a execução da apresentação. Avaliar se a coreografia ou encenação executada pela Comissão de Frente se desenvolve de forma harmônica: • Em proposta coreografada, os movimentos simultâneos, em sequência (como o cânone) e as formações (linhas, círculos, "V's", paralelismos ou diagonais), devem estar claras, intencionais e harmonicamente executadas. • Em proposta cênica, a expressão corporal e distribuição dos componentes devem transmitir com clareza a narrativa defendida pela Escola. OBSERVAÇÃO: Não é obrigatória a utilização de elemento cênico. Por se tratar de um cortejo, o jurado não deverá avaliar formações realizadas em transição entre figuras e desenhos coreográficos.

Para avaliação dos próximos dois Itens, as Escolas enviarão em sua pasta de jurados foto dos figurinos e adereços que compõe o figurino da Comissão de Frente onde o jurado deverá avaliar: • Figurinos: Se todos os figurinos apresentados na pasta estão presentes na avenida de forma completa e iguais ao enviado na pasta de jurados. O jurado não deverá considerar ajustes naturais de vestimenta decorrentes da movimentação durante o desfile. Pequenas diferenças (uma manga que revele parte do braço, um chapéu cujo caimento se altere levemente) não constituem motivo de penalização. Entretanto, quaisquer modificações que descaracterizem o figurino original apresentado na pasta deverão ser consideradas alterações e penalizadas. Caso seja apresentado no desfile qualquer elemento que componha o figurino — ou um figurino completo — que não esteja incluído na pasta de jurados, este deverá ser considerado um elemento não previsto e penalizado. • Integridade: Serão avaliadas se as fantasias, adereços e elementos cenográficos que eventualmente fizerem parte da Comissão de Frente estão íntegros, sem rasgos ou danos e defeitos, de acordo com a proposta da Escola de Samba. OBSERVAÇÃO: Analisar se os defeitos, rasgos ou danos são propositais, de acordo com o apresentado na pasta. Não há obrigatoriedade de envio de imagem do elemento cenográfico (alegoria, tripé, quadripé e qualquer adereço sobre rodas) na pasta de jurados.

Nesse balizamento o julgador irá avaliar: a) Movimentos obrigatórios (se estão presentes na apresentação do Casal): • O Casal deve estar perfeitamente integrado na execução da dança e abrir o pavilhão para o jurado. • Porta-Bandeira: giros horários e anti-horários desfraldando o pavilhão; gestos elegantes, leves e suaves; giro no eixo no local e/ou em progressão. • Mestre-Sala: gestos corteses e suaves de reverência; passos tradicionais (giros, meias-voltas e torneados; cortejo e proteção; trabalho de pernas/riscado). NOTA: O Minueto NÃO É OBRIGATÓRIO para a dança do Casal. b) Desenho coreográfico: refere-se à ocupação e dinâmica do Casal no espaço de apresentação. O Casal pode ocupar a pista da maneira que achar mais adequado, sendo o desenvolvimento coreográfico de liberdade de cada Casal.

Nesse balizamento o julgador irá avaliar: a) A dança do Casal realizada com postura e equilíbrio. Os giros, meias-voltas e finalizações devem ser feitas com equilíbrio corporal. b) Qualidade nos elementos particulares da Porta-Bandeira: deve ostentar o pavilhão com o braço direito entrelaçado ao mastro; o pavilhão deve ser desfraldado durante os giros (não penalizado no primeiro e no último giro); a Porta-Bandeira não pode deixar o pavilhão enrolar no corpo ou no mastro. c) Qualidade nos elementos particulares do Mestre-Sala: apresentação (abertura) do pavilhão, sem movimento brusco; não pode encostar o joelho no chão; deve dançar com instrumento de mão (leque, bastão ou lenço) e não pode deixá-lo cair.

Nesse balizamento o julgador irá avaliar: a) Conexão do Casal: os dois dançarinos se adaptam um ao outro e constantemente ajustam seus movimentos para manter a harmonia. Não é necessário estar de mãos dadas; o Casal não pode ter conexão verbal (o canto é permitido). b) Harmonia e Sincronismo: decorrem da conexão. Harmonia é ser complementar (cada um executa seus movimentos característicos e se complementam); sincronismo é o que acontece ao mesmo tempo, na mesma frequência, não necessariamente o mesmo movimento. c) Condução: numa dança a dois é necessária a condução, exercida pelo Mestre-Sala, de maneira física ou não-física, suave, sem movimentos bruscos que interfiram na qualidade técnica da Porta-Bandeira.

Nesse balizamento o julgador irá avaliar: a) Ritmo: dançar é movimentar o corpo seguindo um ritmo. Todos os movimentos da dança do Mestre-Sala e Porta-Bandeira devem ser realizados seguindo o ritmo do samba-enredo da Escola. b) Variação e Dinâmica Rítmica: a alternância entre as maneiras de se dançar no ritmo é a variação rítmica. Dinâmica é quando se consegue "brincar" com as velocidades, frequência e pausas (ex.: realizar um movimento com frequência menor e retomar; executar uma pausa e retomar a dança). Pode ser aplicada de forma sincronizada pelo Casal ou nos movimentos específicos do Mestre-Sala enquanto a Porta-Bandeira mantém a métrica do giro.

O jurado deverá verificar a integridade da indumentária do Casal de Mestre-Sala e Porta-Bandeira, observando se existem tecidos rasgados, adereços quebrados, saiotes arqueados e quedas ou perdas de parte das fantasias, mesmo que seja acidental como, por exemplo: sapatos, resplendor, chapéus etc.

É a perfeita combinação das levadas e dos desenhos rítmicos emitidos pelos e/ou entre os naipes que compõem a Bateria (obrigatórios e complementares). As levadas e os desenhos rítmicos de cada instrumento devem ser tocados em perfeito sincronismo, considerando que os surdos de terceira, repiques e cuícas têm liberdade de execução, desde que não estejam desentrosados com os demais naipes e/ou entre si, formando harmonia completa de todos os instrumentos executados.

Refere-se aos timbres e frequências dos naipes e entre os naipes de cada Escola, que têm a liberdade para decidir sua afinação desde que estejam em harmonia.

É o equilíbrio dos volumes dos naipes utilizados na Bateria. Equilíbrio não quer dizer, necessariamente, igualdade de volumes entre naipes, apenas que eles estão sendo devidamente ouvidos, cada qual com sua característica de volume. Equilíbrio Instrumental = Equalização.

É a manutenção do andamento rítmico da Bateria, em harmonia com o samba-enredo, mantendo o ritmo no decorrer da área designada para o julgamento, ou seja, o campo auditivo.

Analisar a Bateria quanto à realização de bossas (convenções), podendo essas ser fracionadas dentro do campo auditivo do julgador. O cumprimento de todos os pontos de avaliação do Quesito Bateria garante às Escolas a nota 9,8. No ponto de avaliação PERFORMANCE, o jurado deverá contemplar, com até dois décimos: Performance realizada até 15 compassos → +0,1 = 9,9; Performance com 16 compassos ou mais → +0,1 (totalizando +0,2) = 10,0.

Será avaliada a harmonia de seus desenhos musicais, que servirão também para engrandecer a letra, dando ênfase à mensagem proposta; a adaptação da melodia à letra do samba; e o entrosamento perfeito dos desenhos melódicos aos seus versos. O jurado deverá observar se a pronúncia das palavras é respeitada durante a execução, no que diz respeito aos desvios de tonicidade que prejudiquem a naturalidade da fala. Serão considerados erros os casos em que a melodia desloca o acento natural das palavras a ponto de comprometer a compreensão. Deverá haver equilíbrio entre letra e melodia. As quebras, espaçamentos ou repetições melódicas propositais podem ser um instrumento da própria riqueza melódica.

a) Na construção do samba-enredo deve haver equilíbrio melódico; graves e agudos fazem parte da liberdade musical, mas o jurado deverá se atentar a trechos melodicamente muito baixos/graves ou altos/agudos ao ponto de palavras ou frases deixarem de ser entendidas no canto. b) Em divisão melódica, deverá avaliar e punir caso existam partes em que a divisão atrapalhe a compreensão do canto e da letra (muita letra para pouca melodia). c) É permitida a citação melódica de obras existentes, desde que devidamente contextualizadas no enredo.

a) O jurado deverá avaliar o aproveitamento que a letra do samba faz do tema, avaliando como os elementos do enredo são usados para a construção de uma poesia. b) Deverá avaliar se há poder de síntese retratando o enredo, com coerência textual — os versos precisam ter sentido entre si e dar sentido à narrativa. c) Deverá avaliar a adequação da letra ao tema proposto, não sendo necessário mencionar cada ala ou carro detalhadamente, nem seguir a ordem da sinopse; a letra pode servir como trilha sonora temática do espetáculo. d) O samba pode incluir trechos que exaltem a escola, suas características e setores, a qualquer momento, independentemente do enredo, incentivando o canto dos componentes.

a) O jurado deverá avaliar se a letra do samba tem clareza e coesão, punindo frases e palavras desconexas ou sem sentido. b) Deverá penalizar erros de português; porém poderá relevar o uso de expressões populares, regionais e/ou religiosas, desde que justificadas pelo enredo (ex.: "muié", "sinhô", "nóis vai"). A escola pode adotar erros propositais como licença poética, desde que justificados na pasta de jurados. c) É permitida a citação de versos, expressões ou fragmentos de obras existentes, desde que contextualizadas. d) Deverão ser punidos os erros na letra do samba (letra apresentada na pasta em relação à executada no desfile).

Cada uma das alas da Escola deverá cantar a letra do samba de forma clara, compreensível e correta em sua totalidade, respeitadas as exceções previstas nas alas especiais.

Em um desfile de Escola de Samba, o canto emanado pelas alas precisa ser executado de maneira constante. Deverão ser punidas as alas que não cantarem todos os trechos do samba, respeitadas as exceções previstas nas alas especiais.

Entrosamento do canto dos componentes com o ritmo proposto pela Bateria.