−0,1A ala 13 tem como fundamento a ideia de que “o erudito é também urbano”, entretanto essa ideia não foi bem traduzida pela imagem. É possível ler a ideia de uma diversidade de linguagens artísticas, mas não seu enunciado principal. Especialmente a noção do urbano mostra-se ausente.Alexandre Nunes

−0,1A ala 19 possui como fundamento a ideia dos “artistas performáticos, conhecidos como estátuas vivas”, mas a execução não leva a essa compreensão. Suas cores e formas ficam distantes dessa ideia, remetendo apenas à imagem do deus grego hermes que, apesar de também prevista, não encerra todo o significado que a ala pretende dar a compreender, principalmente aquela enunciada como fundamento.Alexandre Nunes

−0,1Ala 11 - Conceito em Arte Decô, apresenta um problema de concepção, posto que este item não se relaciona claramente com o enredo proposto e não consta na sinopse do enredo. Caracteriza também um problema de execução, já que prejudica a compreensão do enredo.Camila Bauer

−0,1Há nesta ala também um problema de concepção [ala 16], ao tentar caracterizar os sons da rua para a música do DJ sem relacionar com o enredo apresentado, gerando uma perda de clareza nos itens do enredo.Camila Bauer

−0,1A ala 16 - Acordes das Ruas apresenta um problema de execução, já que os elementos apresentados não contribuem para a compreensão do enredo.Camila Bauer

Alegoria

−0,1Alegoria 3 - Ao passar na torre 2 do jurado a alegoria apresentava o piso superior todo arranhadoBianca Cappucci Fribon

−0,1Uma das fachadas dos edifícios que decirava a base do globo da morte estava descolada.Emiliano Alves de Freitas

−0,1Carro 4, uma das caixas de água dos edifícios estava descolada e caídaEmiliano Alves de Freitas

−0,1Carro 3 - as franjas das cortinas estavam em parte enroladosEmiliano Alves de Freitas

−0,1Abre alas, as colunas em espiral do templo estavam muito diferentes dos outrosEmiliano Alves de Freitas

−0,1Carro 5 - o delimitador preto das pinturas do piso estava descolado em um dos destaquesEmiliano Alves de Freitas

−0,1Carro 2 - a emenda da saia da lateral direita com a parte traseira estava rasgadaEmiliano Alves de Freitas

−0,1Carro abre alas - o barrado branco inferior apresenta defeitosEmiliano Alves de Freitas

−0,1Carro 5 - No nível sobre o qual se apoiava o globo da morte, havia uma falha de execução, pois ficou uma abertura na base do elemento na emenda com o piso.José Sávio Oliveira de Araújo

−0,1Carro 4 - havia um elemento danificado pelos movimentos da destaque que pisou na escada de um dos pequenos prédios, deixando a parte quebrada do isopor à mostra.José Sávio Oliveira de Araújo

−0,1O luxo fica subsumido ao grafite, que torna indistinta aquilo que pode ser visto como silenccio, limpeza ou clarezaRubens Pilegi da Silva

−0,1Os croquis não mostram material, dimensão ou formaRubens Pilegi da Silva

−0,1Há várias incongruências entre o texto e a história. Por exemplo: O primeiro museu na grécia (a ideia de museu de arte como conhecemos tem menos de 3 séculos) ou página 17 (seria o circo percursor das artes circenses ou o contrário?) ou página 32 (inclusão social de classes). Portanto, uma pressa entre juntar o conceito e ação, tornando a junção entre arte clássica e grafite, natural e orgânica, quando é conflituosa.Rubens Pilegi da Silva

Fantasia

−0,1Não é possível visualizar "caveiras inversamente estampadas" na Ala 17Gabriela Garcez

−0,1Várias golas de bontas viradas do avessoGabriela Garcez

−0,1Ala 3 - componente carregando pacote de bolacha na saiaGabriela Garcez

−0,1Ala 5 - componente sem chapéuGabriela Garcez

−0,1Ala 8 - compomente com lenços coloridos preso no cinto da fantasiaGabriela Garcez

−0,1Ala 12 - 3 componentes distintos, um com camiseta preta abaixo da camisa, outro com uma camiseta verbelha e outro com camisa abertaGabriela Garcez

−0,1Uma das passistas em frente à bateria trazia um costeiro cujas penas do lado esquerdo penderam para o lado direitoGraziela Morelli

−0,1Passita - Grupo cênico; uma integrante apresentava uma das alças caídaLívia Accioly Menezes da Silva

−0,1Ala 6 - três arcos com a posição descentralizadas do restante da ala (bolas)Lívia Accioly Menezes da Silva

−0,1Um integrante estava com a aprte superior da blusa for a da calçaLívia Accioly Menezes da Silva

−0,1Ala 11 - um integrante com chapéu caídoLívia Accioly Menezes da Silva

Evolução

−0,1Efeito sanfona na ala 8, cordel.Bia Cagliani e Oliveira

−0,1Divisão interna na ala 11,Bia Cagliani e Oliveira

−0,1No minuto 42, houve variação significativa do andamento no desfile (o cortejo parou por mais de 15 segundos).Noara Beltrami

Comissão de Frente

−0,1Aos 16 minutos de desfile, quando todos os homens primitivos dão um pequeno salto, um dos integrantes saltou com ligeiro atrasoEduardo Okamoto

−0,1Aos 17 minutos do desfile, o tripé deslocou-se de maneira desalinhadaEduardo Okamoto

−0,1Foi percebido que os fios de 02 refletores do tripé estavam expostosThalita de Cássia

Bateria

−0,1Caimento e aceleração da bateria aos 31 minutosRonan Gil de Morais

−0,1Por volta de 17 minutos houve oscilação no andamento que inicialmente caiu e depois acelerouRonan Gil de Morais

Samba Enredo

−0,1Em relação à clareza, há trechos que não são autoexplicativos, como a transição entre pré-história, grécia e os dias de hoje na primeira estrofe.Fausto Borém

−0,1O entendimento no geral é bom, mas há trechos dos versos que ficam difíceis de serem entendidos, por estarem XXX grave (como "Peças teatrais, cenas visuais") ou por terem rítmica muito rápida para poucas sílabas, caso do segundo refrão.Fausto Borém

−0,1O tempo traz no vento a poesia, No olimpo a chama acendeu, desaba em calçadas marginais. Três trechos com problemas de entendimento.Flávia Maria Cruvinel

−0,1Falha de entendimento na frase "Sou uma luz que ilumina a cidade"Júlio César Mersina

−0,1Trechos de difícil entoação que prejudicam o entendimento "nas esquinas me transformo" "Sou uma luz que ilumina a cidade"Valério Fiel da Costa

Harmonia

−0,1Durante a passagem da ala 4 houve desencontro do canto com o ritmo da bateriaBruno Soares Santos

−0,1As alas 15, 19 e 14 passarm cantando somente os refrões.Maurício Tadeu dos Santos Orosco